飯島毅彦氏のこと
2003年4月15日を思い出したのでちょっと。
10年以上前、地方誌に頼まれて市の教育委員会の飯島毅彦氏をインタビューして記事にしたことがある。（20年近く前は結構いろいろな雑誌に文を書いていて、人物モノとかもやっていたかららしい）
ぜんぜん知らなかったのだが、飯島氏は校長として全国的に有名で、たとえば30年前に中学に本邦初のジャズ部を作り、アメリカに行かせて演奏させたりとか、これ以上は書かないが、それまでの教育関係者が思いもつかないことをたくさんやってきた人。
前例のないことをやる大変さについてもやはり語ってくれたが、印象的だったのは教育者としての姿勢である。
この人は「可能性を追求する」ことを信念としてきており、ジャズ部とその渡米にしても、「生徒がやりたいと言った以上、全面的に支援しただけ」と話す。
多少のリスク（本当の意味での危険もある）に怯むことなく、果敢にチャレンジするということでもある。
周囲の反対を押し切るような強引さは全くなく、むしろ思慮深く、言葉を選んで静かに話す根気強い人のようだった。共感力も十分のように感じられたが、そうでなければ後に赴任した養護学校とかでもいい仕事はできるわけがない。
だから、その飯島氏が珍しく、「自分や他人の可能性を妨げるようなことをした生徒には目玉の飛び出るほど怒った」とはっきり言ったのにはとても納得した。
具体的には、本当はできるのにやらなかったりとか、あるいは他人の行動等を物理的・精神的に制限してしまうような「いじめ」とかである。
私の経験からしても先生という人種にはあんまりまともな奴がいない。俗物的な小人は反面教師にはなるが、なかなか難しい。むしろ、マイペースの変り者のほうが生徒に強い印象を残す。
が、たまには傑物がいるのは否定しない。
そういうのに当った生徒はラッキーである。
PS
飯島氏、当時は各学校の指導や、公演で全国を動いてましたが、今はさすがに引退してるでしょうね。
10年以上前、地方誌に頼まれて市の教育委員会の飯島毅彦氏をインタビューして記事にしたことがある。（20年近く前は結構いろいろな雑誌に文を書いていて、人物モノとかもやっていたかららしい）
ぜんぜん知らなかったのだが、飯島氏は校長として全国的に有名で、たとえば30年前に中学に本邦初のジャズ部を作り、アメリカに行かせて演奏させたりとか、これ以上は書かないが、それまでの教育関係者が思いもつかないことをたくさんやってきた人。
前例のないことをやる大変さについてもやはり語ってくれたが、印象的だったのは教育者としての姿勢である。
この人は「可能性を追求する」ことを信念としてきており、ジャズ部とその渡米にしても、「生徒がやりたいと言った以上、全面的に支援しただけ」と話す。
多少のリスク（本当の意味での危険もある）に怯むことなく、果敢にチャレンジするということでもある。
周囲の反対を押し切るような強引さは全くなく、むしろ思慮深く、言葉を選んで静かに話す根気強い人のようだった。共感力も十分のように感じられたが、そうでなければ後に赴任した養護学校とかでもいい仕事はできるわけがない。
だから、その飯島氏が珍しく、「自分や他人の可能性を妨げるようなことをした生徒には目玉の飛び出るほど怒った」とはっきり言ったのにはとても納得した。
具体的には、本当はできるのにやらなかったりとか、あるいは他人の行動等を物理的・精神的に制限してしまうような「いじめ」とかである。
私の経験からしても先生という人種にはあんまりまともな奴がいない。俗物的な小人は反面教師にはなるが、なかなか難しい。むしろ、マイペースの変り者のほうが生徒に強い印象を残す。
が、たまには傑物がいるのは否定しない。
そういうのに当った生徒はラッキーである。
PS
飯島氏、当時は各学校の指導や、公演で全国を動いてましたが、今はさすがに引退してるでしょうね。
音楽の話か受験の話か
2003年4月14日忘れたが、何か検索していて、千葉県立松戸六実高校の英語の人見先生の話を見つけた。
（有名な話ならスマソ）
この人は元バウワウのボーカル。
NHKの教育テレビでベストサウンドというのを昔やっていたのだが、この人がボーカルを教えていたのを見て、さすがメタルとはいえ（失礼！）、プロは違うなと思ったことをよく覚えている。
もともと名門都立両国高校の時から英語教師志望で、東京外語大（！）卒業間際には赴任先も決まっていたのだが、プロデビューを優先させたらしい。
その後紆余居説があったが念願の英語の先生となり、現在も休みには音楽活動をしているそうである。
いっしょにやる面子も有名どころで、並みのプロよりよっぽど集客力があり、ちょっと検索しただけでもたくさんのファンサイト、応援サイトがある。
ちょっと見てみたのだが、BBSには「人見先生のおかげで英語が好きになった」「とてもいい先生」という教え子の書き込みもいくつかあり、すごくいいなと思った。
経歴がユニークなので、県や文部科学省、外務省などの広報誌にも登場したことがある。
音楽産業とはいえ、並みの教師よりよっぽど社会や人間を知ってるはずだし、またかなりの情熱と意思を持った人なんだろう。（高校時代の英語の先生の「人見君は必ず戻ってくると確信していた」という話もあった）
すごいぞ、人見先生！
PS1
長く山岳部の顧問だったそうですが、最近軽音楽部の顧問になったらしいです。
うらやましいというかなんというか・・・。
PS2
もし人見氏が硬式テニス部だったら、ひょっとしたら対戦したことがあるかもしれません。両国高校は私のいた都立高校と定期戦やってましたから。
（奴らみんな学ラン着ていて驚いたことを覚えています。我々はいいかげんな私服でしたので・・・。）
（有名な話ならスマソ）
この人は元バウワウのボーカル。
NHKの教育テレビでベストサウンドというのを昔やっていたのだが、この人がボーカルを教えていたのを見て、さすがメタルとはいえ（失礼！）、プロは違うなと思ったことをよく覚えている。
もともと名門都立両国高校の時から英語教師志望で、東京外語大（！）卒業間際には赴任先も決まっていたのだが、プロデビューを優先させたらしい。
その後紆余居説があったが念願の英語の先生となり、現在も休みには音楽活動をしているそうである。
いっしょにやる面子も有名どころで、並みのプロよりよっぽど集客力があり、ちょっと検索しただけでもたくさんのファンサイト、応援サイトがある。
ちょっと見てみたのだが、BBSには「人見先生のおかげで英語が好きになった」「とてもいい先生」という教え子の書き込みもいくつかあり、すごくいいなと思った。
経歴がユニークなので、県や文部科学省、外務省などの広報誌にも登場したことがある。
音楽産業とはいえ、並みの教師よりよっぽど社会や人間を知ってるはずだし、またかなりの情熱と意思を持った人なんだろう。（高校時代の英語の先生の「人見君は必ず戻ってくると確信していた」という話もあった）
すごいぞ、人見先生！
PS1
長く山岳部の顧問だったそうですが、最近軽音楽部の顧問になったらしいです。
うらやましいというかなんというか・・・。
PS2
もし人見氏が硬式テニス部だったら、ひょっとしたら対戦したことがあるかもしれません。両国高校は私のいた都立高校と定期戦やってましたから。
（奴らみんな学ラン着ていて驚いたことを覚えています。我々はいいかげんな私服でしたので・・・。）
テレビで見た音楽番組4
2003年4月13日6．PE’Z
これにはびっくり。すごく良くなっている。
えぐいテーマ一本で押すんじゃなくて、ちゃんとインプロビゼイションで聞かせるジャズも多いのには驚いた。パワーもなかなか。
特にドラムはもう少しでプレイだけで金の取れる（スタジオミュージシャンクラスの）レベル。さすがだてに山木の弟子じゃない。
ベースも昔見た時は非力な印象を受けたが、すごくいい感じ。
以前、メンバーの演奏のスタイルがオーソドックスで、これは伸びるかもと書いたように記憶しているが、そうなってくれてとてもうれしい。
モスキートとか、曲もすごくいいのがある。
娘は最近PEZのライブへ行ったらしく、こんなことは先刻ご承知でありまして、なんか他にももっといい曲があるって言ってましたが忘れました。
これにはびっくり。すごく良くなっている。
えぐいテーマ一本で押すんじゃなくて、ちゃんとインプロビゼイションで聞かせるジャズも多いのには驚いた。パワーもなかなか。
特にドラムはもう少しでプレイだけで金の取れる（スタジオミュージシャンクラスの）レベル。さすがだてに山木の弟子じゃない。
ベースも昔見た時は非力な印象を受けたが、すごくいい感じ。
以前、メンバーの演奏のスタイルがオーソドックスで、これは伸びるかもと書いたように記憶しているが、そうなってくれてとてもうれしい。
モスキートとか、曲もすごくいいのがある。
娘は最近PEZのライブへ行ったらしく、こんなことは先刻ご承知でありまして、なんか他にももっといい曲があるって言ってましたが忘れました。
テレビで見た音楽番組3
2003年4月12日 やっぱりViewsicで、ジャパンサーキットといういろいろ出てくるやつ。
1．堂島孝平
割と雰囲気が好き。でも演奏はモロに走っていたようです。
2．気志團
意外と思われるかもしれませんが好きです。ベースはとても上手だと思います。と書いていたら、2chの楽器板でもそんな話が出ていてびっくり。
ドラムは結構メリハリ利いて悪くない感じなんですが、なんかアンサンブル全体は間抜けてますね。
ボーカルが弱いのでそれだけ目立つんでしょう。
（ギターに多くを求めるのは酷というものと思われます）
新曲の「恋人」、いい楽曲のようなんですが惜しいです。
3．ケミストリー
曲も唄も演奏もなかなかいいです。曲は誰が作ってるんでしょうか？ あと、白井リョウメイがギター弾いたような気が・・・。
残念ながらボーカル2人の雰囲気は嫌いです。
（実は娘も酷評してました）
4．富田ラボ
これはプロモで「眠りの森 feat.ハナレグミ」。すごくいい感じの演奏。こういうの趣味なんですよ。
でもやっぱり娘はハナレグミ好きじゃないって言ってました。なんでだろ？
5．ババマニア
ちょっとキモイので一曲だけ聞けば（見れば）十分という感じも・・・。でも怖いもの見たさもありますね。
ドラムはフォームがあんまり好きじゃないです。
（続く）
1．堂島孝平
割と雰囲気が好き。でも演奏はモロに走っていたようです。
2．気志團
意外と思われるかもしれませんが好きです。ベースはとても上手だと思います。と書いていたら、2chの楽器板でもそんな話が出ていてびっくり。
ドラムは結構メリハリ利いて悪くない感じなんですが、なんかアンサンブル全体は間抜けてますね。
ボーカルが弱いのでそれだけ目立つんでしょう。
（ギターに多くを求めるのは酷というものと思われます）
新曲の「恋人」、いい楽曲のようなんですが惜しいです。
3．ケミストリー
曲も唄も演奏もなかなかいいです。曲は誰が作ってるんでしょうか？ あと、白井リョウメイがギター弾いたような気が・・・。
残念ながらボーカル2人の雰囲気は嫌いです。
（実は娘も酷評してました）
4．富田ラボ
これはプロモで「眠りの森 feat.ハナレグミ」。すごくいい感じの演奏。こういうの趣味なんですよ。
でもやっぱり娘はハナレグミ好きじゃないって言ってました。なんでだろ？
5．ババマニア
ちょっとキモイので一曲だけ聞けば（見れば）十分という感じも・・・。でも怖いもの見たさもありますね。
ドラムはフォームがあんまり好きじゃないです。
（続く）
テレビで見た音楽番組2
2003年4月11日 この前書いた矢野顕子のさとがえるツアー、viewsicで改めてやっていたのでちょっとだけまじめに見ますた。（とはいっても途中からだけど）
んー、好みの問題ですが、なんか選曲がねえ。
3年くらい前、NHKかなんかで矢野顕子の特集番組をやっていたけど、あれはすごいもんだすた。
大大昔の「電話線」のライブとか、それはもう名曲の数々。特にキーボードを弾きまくる「ガールフレンド」やピアノ弾き語りの「親子のしっとりした歌」（題名わかりません）とか、もう大好きですねえ。
今回は最後に「ひとつだけ」をやってくれましたが、ギターの佐橋がイマイチ。
もうカッコなんかどうでもいいですから、もっとハジけてもらいたいっす。以前聞いた白人のギター、上手くはなかったけど、体当たりの無手勝流ギターがすごく印象的だったので、よけいにそう思いますた。
それにしても、矢野顕子のキーボード、他のメンバーの演奏を圧してるのには驚くばかり。歌は好き嫌いありそうですね。（実はあんまり好きじゃありません）
んー、好みの問題ですが、なんか選曲がねえ。
3年くらい前、NHKかなんかで矢野顕子の特集番組をやっていたけど、あれはすごいもんだすた。
大大昔の「電話線」のライブとか、それはもう名曲の数々。特にキーボードを弾きまくる「ガールフレンド」やピアノ弾き語りの「親子のしっとりした歌」（題名わかりません）とか、もう大好きですねえ。
今回は最後に「ひとつだけ」をやってくれましたが、ギターの佐橋がイマイチ。
もうカッコなんかどうでもいいですから、もっとハジけてもらいたいっす。以前聞いた白人のギター、上手くはなかったけど、体当たりの無手勝流ギターがすごく印象的だったので、よけいにそう思いますた。
それにしても、矢野顕子のキーボード、他のメンバーの演奏を圧してるのには驚くばかり。歌は好き嫌いありそうですね。（実はあんまり好きじゃありません）
テレビで見た音楽番組1
2003年4月10日 live image というのをやってた。
最初オーケストラの前で葉加瀬太郎が弾いていて、単なるムードミュージックかと思ってたら、どうもそうではないらしい。
ギターに鳥山雄二がでてきて意外だったのに続き、クラシックギターのデュオ、加古隆のピアノ、小松亮太のバンドネオンなんてのもあった。
小松亮太、椎名林檎の「愛妻家の朝食」で聞けるコバよりはよほどいい。
バンドはベースが渡辺等。アップライトのエレクトリックベース弾いていた。それにしても渡辺等、結構年なのね。椎名林檎で聞けるフレーズはすごく若々しくテクニシャンだったので意外だった。
ドラムは渡嘉敷祐一で、ドラムソロなんかもあったりして満足。女パーカッション（大石真理恵）もなかなかだった。あと、クラリネットも印象に残った。
このライブ、検索してみると結構有名らしい。演奏は確かにいいけど、全体のコンセプトがなんかよくわかりませんでした。
あんまり「癒し」とかテーマにしない方がいいと思うんだが・・・。
最初オーケストラの前で葉加瀬太郎が弾いていて、単なるムードミュージックかと思ってたら、どうもそうではないらしい。
ギターに鳥山雄二がでてきて意外だったのに続き、クラシックギターのデュオ、加古隆のピアノ、小松亮太のバンドネオンなんてのもあった。
小松亮太、椎名林檎の「愛妻家の朝食」で聞けるコバよりはよほどいい。
バンドはベースが渡辺等。アップライトのエレクトリックベース弾いていた。それにしても渡辺等、結構年なのね。椎名林檎で聞けるフレーズはすごく若々しくテクニシャンだったので意外だった。
ドラムは渡嘉敷祐一で、ドラムソロなんかもあったりして満足。女パーカッション（大石真理恵）もなかなかだった。あと、クラリネットも印象に残った。
このライブ、検索してみると結構有名らしい。演奏は確かにいいけど、全体のコンセプトがなんかよくわかりませんでした。
あんまり「癒し」とかテーマにしない方がいいと思うんだが・・・。
5萬ヒットを達成された方には漏れなく当ります
2003年4月9日なわけないですが、なんと！ このだいありぃのーとを利用されてる方で、高額な宝くじが当った方がいらっしゃるそうです。
（私のリンクではないです。本人が本文にばっちり書いてますので別にバラしてもいいでしょう。リンクも多い方ですし）
うらやますぃー。あ、でも本当かどうかは確認できませんね。
（私のリンクではないです。本人が本文にばっちり書いてますので別にバラしてもいいでしょう。リンクも多い方ですし）
うらやますぃー。あ、でも本当かどうかは確認できませんね。
パケットロス
2003年4月8日 どうも連日の接続障害は、上位回線でのパケットロスが原因らしい。
ケーブル・アンド・ワイヤレスIDCインターネットサービスからのメールが出回っているが、それによると「バックボーンルータにおけるルーティングエンジンの故障」だそうである。
現在は復旧しているとのこと。
PS
イラク戦争が新局面を迎えるたびに全体的に重くなるような気がします。というか開戦前あたりから少し重くなってませんか？
ケーブル・アンド・ワイヤレスIDCインターネットサービスからのメールが出回っているが、それによると「バックボーンルータにおけるルーティングエンジンの故障」だそうである。
現在は復旧しているとのこと。
PS
イラク戦争が新局面を迎えるたびに全体的に重くなるような気がします。というか開戦前あたりから少し重くなってませんか？
当り屋の猫（まっころさんのために追記・訂正）
2003年4月7日 最近は猫の世界も不景気らしく、近所で当り屋の猫を多く見るようになった。
関わると相当面倒なことになるらしい。
ということで、かなり車の運転には注意するようしている。
皆さんの家の周りには当り屋の猫、いませんか？
PS
車が近づくと、端の方でじっとしてりゃいいのに、少し逡巡した後、いきなりすごい勢いで横断するんですよ。これが当り屋の証拠です。
関わると相当面倒なことになるらしい。
ということで、かなり車の運転には注意するようしている。
皆さんの家の周りには当り屋の猫、いませんか？
PS
車が近づくと、端の方でじっとしてりゃいいのに、少し逡巡した後、いきなりすごい勢いで横断するんですよ。これが当り屋の証拠です。
車を止める
2003年4月6日 昨日書いてて思い出したことを。
皆さん、車を駐車スペースに止める時、どうしてますか？
私は原則として頭から入れます。
理由はあります。
前進とバックでは前進の方が容易なのは自明ですよね。したがって、ただでさえ難度の高い「狭いスペースへ車を止める」という行為は、前進で行った方が簡単だし、時間もかからないです。基本的になるべく早く目的地へ着きたいと考えますし。（本当に狭くてバックでないと入らない時は別ですが）
あと、壁や植え込みに排ガスがかかったり、隣接する施設へマフラーからの騒音が伝わらないようにできます。欧米ではこのような理由で頭から入れる、あるいはそのように指示されることが多いです。
でも私がやると、「やっぱりひねくれている」と思われることが多いのはなぜでしょうか。
皆さん、車を駐車スペースに止める時、どうしてますか？
私は原則として頭から入れます。
理由はあります。
前進とバックでは前進の方が容易なのは自明ですよね。したがって、ただでさえ難度の高い「狭いスペースへ車を止める」という行為は、前進で行った方が簡単だし、時間もかからないです。基本的になるべく早く目的地へ着きたいと考えますし。（本当に狭くてバックでないと入らない時は別ですが）
あと、壁や植え込みに排ガスがかかったり、隣接する施設へマフラーからの騒音が伝わらないようにできます。欧米ではこのような理由で頭から入れる、あるいはそのように指示されることが多いです。
でも私がやると、「やっぱりひねくれている」と思われることが多いのはなぜでしょうか。
日本の住宅について
2003年4月5日 10年近く前、親戚が家を建て替えたいとかで、ちょっと研究したことがある。
その直前に1年以上アメリカのあちこちに住んでいたこともあって、2X4（ツーバイフォー）とか間取りとか、いろいろ感じるものがあった。
日米の住宅事情の違いが言われるが、実は間取りも大きく影響している。
具体的には、日本の住宅には玄関と廊下があり、これが貴重なスペースを食いつぶしているのである。
（さすがに最近は応接間は少なくなったが）
よくアメリカのドラマで、玄関を開けるといきなり居間になっていて、ソファとか丸見えの場面があるが、ただでさえ狭い日本の住宅の場合、本当はああいうのがいいのではないだろうか。
説明すると、「身内でない」来客を通す場所は家の中とはいえ「パブリック」という感覚で、「庭と同じように外から見られてもいい」ように、いつもきれいにしておく。
対して「プライベート」のスペースは厳重に隠蔽する。
トイレや応接間は「パブリック」であり、寝室やクローゼットを含む着替えのスペースは「プライベート」である。
（「身内でない」来客をどこまで通すかで、居間、食堂、台所、仕事場等をどちらにカテゴライズするかが決まる）
このように考えを整理すればなんとなく住みやすくもなるし、パブリックの部屋のひと隅に出入り口と靴脱ぎのスペースを設けてしまうのも抵抗がなくなるだろう。
なにより、これで一部屋分に近い貴重なスペースが浮くはずである（その分どこかの部屋を広く取れる）。
実際問題としては、出入り口の向きやカーテン等を工夫することで、宅配便の人などには直接中を見せないことも可能だ。
要するに、欧米のコンドミニアムやアパートの間取りとまったく同じで構わないんじゃないか（もちろん下駄箱は必要だが）、ということなのだが、あまりイメージの湧かない人は、実際に使われている間取りを欧米のサイトなどでぜひ見てもらいたい気がする。
PS1
特に日本のアパートやマンション、あるいは小さい一軒屋の間取りは変ですね。玄関や廊下は無駄だと思います。
まあ私には関係ないですが。
PS2
ただし欧米の住宅でも、大きい（日本の感覚では「超大きい」）一軒家には、玄関ホールはあります。
PS3
よくわかりませんけど、赤子関係は散らかっていても公に見せて構わない気がしますのでパブリックですか？ 電車の中や公園で乳をあげてる人もたまにいますよね。
その直前に1年以上アメリカのあちこちに住んでいたこともあって、2X4（ツーバイフォー）とか間取りとか、いろいろ感じるものがあった。
日米の住宅事情の違いが言われるが、実は間取りも大きく影響している。
具体的には、日本の住宅には玄関と廊下があり、これが貴重なスペースを食いつぶしているのである。
（さすがに最近は応接間は少なくなったが）
よくアメリカのドラマで、玄関を開けるといきなり居間になっていて、ソファとか丸見えの場面があるが、ただでさえ狭い日本の住宅の場合、本当はああいうのがいいのではないだろうか。
説明すると、「身内でない」来客を通す場所は家の中とはいえ「パブリック」という感覚で、「庭と同じように外から見られてもいい」ように、いつもきれいにしておく。
対して「プライベート」のスペースは厳重に隠蔽する。
トイレや応接間は「パブリック」であり、寝室やクローゼットを含む着替えのスペースは「プライベート」である。
（「身内でない」来客をどこまで通すかで、居間、食堂、台所、仕事場等をどちらにカテゴライズするかが決まる）
このように考えを整理すればなんとなく住みやすくもなるし、パブリックの部屋のひと隅に出入り口と靴脱ぎのスペースを設けてしまうのも抵抗がなくなるだろう。
なにより、これで一部屋分に近い貴重なスペースが浮くはずである（その分どこかの部屋を広く取れる）。
実際問題としては、出入り口の向きやカーテン等を工夫することで、宅配便の人などには直接中を見せないことも可能だ。
要するに、欧米のコンドミニアムやアパートの間取りとまったく同じで構わないんじゃないか（もちろん下駄箱は必要だが）、ということなのだが、あまりイメージの湧かない人は、実際に使われている間取りを欧米のサイトなどでぜひ見てもらいたい気がする。
PS1
特に日本のアパートやマンション、あるいは小さい一軒屋の間取りは変ですね。玄関や廊下は無駄だと思います。
まあ私には関係ないですが。
PS2
ただし欧米の住宅でも、大きい（日本の感覚では「超大きい」）一軒家には、玄関ホールはあります。
PS3
よくわかりませんけど、赤子関係は散らかっていても公に見せて構わない気がしますのでパブリックですか？ 電車の中や公園で乳をあげてる人もたまにいますよね。
ジサクジエンについて
2003年4月4日 2chで嫌われる自作自演だが、なんでいけないのかさっぱりわからん。
（よくやっているんだろうなんて思われても困るが）
古くはプラトンの対話編、近年ではでかぱんださんの旧日記に見られるように、このような形式で「知」を導き出すというのは、むしろ確立された非常に価値のある手法なのである。
ということで、誰かオレに感動するようなジサクジエンを見せてくれ！！
PS
というくらいの意気込みで実は時々トライしているんですが、極論に走りがちなのと、接続を切ってIDを変えるのが面倒なので、どうもうまくいきませんね。
（よくやっているんだろうなんて思われても困るが）
古くはプラトンの対話編、近年ではでかぱんださんの旧日記に見られるように、このような形式で「知」を導き出すというのは、むしろ確立された非常に価値のある手法なのである。
ということで、誰かオレに感動するようなジサクジエンを見せてくれ！！
PS
というくらいの意気込みで実は時々トライしているんですが、極論に走りがちなのと、接続を切ってIDを変えるのが面倒なので、どうもうまくいきませんね。
何で俺に聞く？てゆうか何で答えてるんだ？
2003年4月3日 智賀さんが疑問を呈していた「ひょんなこと」の「ひょん」ですが、これは私知ってます。
確か奇妙な形をした実在の植物で、通称「ヒョンノキ」のはずです。
一応調べてみたら、いわゆる「宿り木」や「接ぎ木」によって思いがけない花が咲く現象という説もあるらしい。
さらには、新井白石が述べた「ものの良からざることをヒョンというが、それは『凶』という字の中国語読み（唐音）のヒョンからきている」が正しいとしている人もいます。
これは多分、最後のやつが正解くさいですね。
次いでミニマムさんの日記を読んでいたら、「ちんちくりん」とは何かというお題が出てました。
これも私知ってます。もともとは「竹のように背の高い人を揶揄する」意味で、転じて服の方が短い場合にも使われるわけです。（確か）
今回ちらっと参考にしたのは、http://www.union-net.or.jp/cu-cap/zatugaku.htm。なかなか面白いです。
特に「ちんぷんかんぷん」に相当する英語がfloccinaucinihilipilificationなんて、すごく感じが出てていいですね。（ちょっとニュアンスは違いますかね。普通はjargonですか？）
確か奇妙な形をした実在の植物で、通称「ヒョンノキ」のはずです。
一応調べてみたら、いわゆる「宿り木」や「接ぎ木」によって思いがけない花が咲く現象という説もあるらしい。
さらには、新井白石が述べた「ものの良からざることをヒョンというが、それは『凶』という字の中国語読み（唐音）のヒョンからきている」が正しいとしている人もいます。
これは多分、最後のやつが正解くさいですね。
次いでミニマムさんの日記を読んでいたら、「ちんちくりん」とは何かというお題が出てました。
これも私知ってます。もともとは「竹のように背の高い人を揶揄する」意味で、転じて服の方が短い場合にも使われるわけです。（確か）
今回ちらっと参考にしたのは、http://www.union-net.or.jp/cu-cap/zatugaku.htm。なかなか面白いです。
特に「ちんぷんかんぷん」に相当する英語がfloccinaucinihilipilificationなんて、すごく感じが出てていいですね。（ちょっとニュアンスは違いますかね。普通はjargonですか？）
コスタリカ戦とラブ＆ポップ
2003年4月2日 U-22、確かにトルシエの言う通り急ぎすぎだろう。
「点の入るのはボールを持って15秒以内」というのは、どのレベルの試合を統計的に調べても事実らしいが、それは要するに「カウンター（＆セットプレー）でないと点が入りにくい」ってこと。
昔の日本選手はトップスピードでボールをコントロールできなかったので、その速攻自体が成立しなかったのだが、今ならかえって「守ってカウンター」というサッカーができるような気がする。
まあそれはいいとして、最初からビルドアップする場合はもう少し違うことを考えないといかんだろう。よく耳にするのがロングシュートでディフェンダーを前に引っ張り出すとか、中盤以前で思い切り回して相手のMFやFWを動かすとか。
いずれにせよ、遅攻だと得点の可能性が少ないんだから、シュートで終わるか、あるいは相手に速攻されないことを第一に考えていくべきなんだろう。
ボール回しはトルシエジャパンみたいで、A代表よりよっぽどプレスは利いていた。後半は疲れたのか間延びしてたけど。
阿部ユウキ、酒井と共に昔から注目してたので嬉しい。
その後、ラブ＆ポップを途中からチラチラと見る。
ケーブルの34チャンネルで邦画を多くやっているが、そのほとんどが数秒見ただけでもう結構という気になる。
たまに画面に迫力や魅力があって見つづけるのもあるが、このラブ＆ポップもちょっとそんな感じ。
台詞はなんか変だよ。でも最後の方なんか、じっくり見れば感じるものがありそうだった。
ということで検索してみると、原作・村上龍、監督・アンノじゃん！ うーん、さすがにアンノというべきか、アンノの割にはいまひとつというべきか、よくわからん。
「点の入るのはボールを持って15秒以内」というのは、どのレベルの試合を統計的に調べても事実らしいが、それは要するに「カウンター（＆セットプレー）でないと点が入りにくい」ってこと。
昔の日本選手はトップスピードでボールをコントロールできなかったので、その速攻自体が成立しなかったのだが、今ならかえって「守ってカウンター」というサッカーができるような気がする。
まあそれはいいとして、最初からビルドアップする場合はもう少し違うことを考えないといかんだろう。よく耳にするのがロングシュートでディフェンダーを前に引っ張り出すとか、中盤以前で思い切り回して相手のMFやFWを動かすとか。
いずれにせよ、遅攻だと得点の可能性が少ないんだから、シュートで終わるか、あるいは相手に速攻されないことを第一に考えていくべきなんだろう。
ボール回しはトルシエジャパンみたいで、A代表よりよっぽどプレスは利いていた。後半は疲れたのか間延びしてたけど。
阿部ユウキ、酒井と共に昔から注目してたので嬉しい。
その後、ラブ＆ポップを途中からチラチラと見る。
ケーブルの34チャンネルで邦画を多くやっているが、そのほとんどが数秒見ただけでもう結構という気になる。
たまに画面に迫力や魅力があって見つづけるのもあるが、このラブ＆ポップもちょっとそんな感じ。
台詞はなんか変だよ。でも最後の方なんか、じっくり見れば感じるものがありそうだった。
ということで検索してみると、原作・村上龍、監督・アンノじゃん！ うーん、さすがにアンノというべきか、アンノの割にはいまひとつというべきか、よくわからん。
矢野顕子と吉田拓郎
2003年4月1日 週末の音楽番組は、まずMXテレビ？の矢野顕子のさとがえるツアーから。
この前これについて書いたばかりだったのでちょっと驚く。
以前、クリフアーモンドのドラムがあんまり音が大きすぎて、ライブにもかかわらずアクリルの衝立があったりしたもんだが、今回はちょっとジャズ風な曲も多く、それはなかった。まあセーブして叩いてるわけではないだろうが、ちょっと力が抜けた感じでGOOD。それにしても、ガイジンの8ビートって日本人と違いますね（好きか嫌いかといわれればあまり好みじゃないですが）。
矢野顕子、なんかまたピアノがよくなってる感じもしないでもない。
テレビで見てるとアンソニージャクソンがよく聞こえないんだけど、ヘッドホンとかでじっくり聞くといつもホントにいい（ちょっと変わった驚くべき）ベースを弾いてる。
ギターの佐橋選手もよくがんばってます。
次いで、NHKの衛星で吉田拓郎のスタジオライブ。
これはかなり前の再放送で、以前に書いたような記憶がある。
メンバーは島村英二、富倉安生、土方隆行、稲葉政裕、エルトン永田、小林信吾というもの。サックスにはなんと中村哲が加わっている。
あんまりまじめに見てなかったのだが、聞こえてくるドラムのスネアのタイミングが抜群で、おーさすが島村と見直してしまった。いやほんといいや。
曲は面白くなかった（特に矢野顕子を見た後では）。最後の「人生を語らず」に多少心を動かされた程度。
それにしても、ストリングとかオケが入っていて一応指揮者がいたんだけど、本当に文字通り楽譜をめくっていただけでした。
あれでいくら貰ってるんだろうか、なんてね。
（いや、指揮者の仕事は本番前に終わってるのはよくわかってますが、それもこのバンドのうちの誰かがやった方がいいように思えましたので・・・）
この前これについて書いたばかりだったのでちょっと驚く。
以前、クリフアーモンドのドラムがあんまり音が大きすぎて、ライブにもかかわらずアクリルの衝立があったりしたもんだが、今回はちょっとジャズ風な曲も多く、それはなかった。まあセーブして叩いてるわけではないだろうが、ちょっと力が抜けた感じでGOOD。それにしても、ガイジンの8ビートって日本人と違いますね（好きか嫌いかといわれればあまり好みじゃないですが）。
矢野顕子、なんかまたピアノがよくなってる感じもしないでもない。
テレビで見てるとアンソニージャクソンがよく聞こえないんだけど、ヘッドホンとかでじっくり聞くといつもホントにいい（ちょっと変わった驚くべき）ベースを弾いてる。
ギターの佐橋選手もよくがんばってます。
次いで、NHKの衛星で吉田拓郎のスタジオライブ。
これはかなり前の再放送で、以前に書いたような記憶がある。
メンバーは島村英二、富倉安生、土方隆行、稲葉政裕、エルトン永田、小林信吾というもの。サックスにはなんと中村哲が加わっている。
あんまりまじめに見てなかったのだが、聞こえてくるドラムのスネアのタイミングが抜群で、おーさすが島村と見直してしまった。いやほんといいや。
曲は面白くなかった（特に矢野顕子を見た後では）。最後の「人生を語らず」に多少心を動かされた程度。
それにしても、ストリングとかオケが入っていて一応指揮者がいたんだけど、本当に文字通り楽譜をめくっていただけでした。
あれでいくら貰ってるんだろうか、なんてね。
（いや、指揮者の仕事は本番前に終わってるのはよくわかってますが、それもこのバンドのうちの誰かがやった方がいいように思えましたので・・・）
嫌な夢
2003年3月30日を見る。
まあ要はこの数年の出来事を追体験するような・・・。
起きてみて、むちゃくちゃにやる気をなくしたというか、むしろ自暴自棄的になりましたね。
思わず「これじゃもうムリぽ」とつぶやいてみたり。
まあ要はこの数年の出来事を追体験するような・・・。
起きてみて、むちゃくちゃにやる気をなくしたというか、むしろ自暴自棄的になりましたね。
思わず「これじゃもうムリぽ」とつぶやいてみたり。
件数制限という罠（お詫び）
2003年3月29日 なんかまた相互リンクに関して話題になってますか？
まあ私の場合は基本的に（件数制限さえなければ）どんな方でも相互リンクいたします。もし読みたくなければ読まないだけですので。
でも実際には件数制限がありますので、せっかくリンクしていただいたのに何にもできなくて申し訳ないということがあるわけです。
で、時々リンクを整理するのですが、やっぱりなんらかのポリシーというかルールを作るしかありませんね。
（別になくてもいいんでしょうが、あくまで自分の気休めのためです）
よく見かけるのが「ひと月以上更新のない方云々」というやつ。
私はひと月ではなくもうちょっと待つ方針ですが、このところそういった基準で何人かの方のリンクを調整しておりまして、実は大変心苦しく思っております。
（でもブラウザのブックマークに入れさせていただいて、時々チェックはしております）
あと、優先順位として、以前リンクしていて再開したとか、新しいIDで始めたとか、あるいは女性優先（！）とか。
ところで、こちらからリンクするものに関しては、日記本文で何かピンとくるというのが必須条件でして、「秘密メモ」目的というのは基本的に認めておりません。
要するに「読んでるよ」という意思表示でありますし、やっぱり日記本文で共感するからこその相互リンク／秘密メモでありましょう。
そしてまた、そういう実のある日記を読んでいると、自分の日記がはたして相手に読んでもらえるようなものなのかどうか、少なくとも私はちらっとは考えますね。
PS1
ご存知の方もいらっしゃるでしょうが、相互リンクした日記を削除されると、リンク数がひとつ減ってしまうんですよ（回復しない）。
どういう理由でそうなってるのかは知りませんが、おそらく20近くロスしてまして、本当はリンクしたいのにできない方がたくさんいらっしゃいます。
新しいIDで書き出せばいいのはわかってるんですが・・・。（面倒くさい）
PS2
いや別に「いい日記を書かねばいかん」なんて思われても困ります。
ケイさんの時系列羅列日記なんかすごく面白いですし、一行日記や特定のテーマに特化したやつも悪くないですよね。
要はその人らしささえ出ていれば、あとは相性とか興味を持つ分野とかの問題だと思います。
＞ふらう。さん
そういうことでもうちょっとお待ちくださいな。
まあ私の場合は基本的に（件数制限さえなければ）どんな方でも相互リンクいたします。もし読みたくなければ読まないだけですので。
でも実際には件数制限がありますので、せっかくリンクしていただいたのに何にもできなくて申し訳ないということがあるわけです。
で、時々リンクを整理するのですが、やっぱりなんらかのポリシーというかルールを作るしかありませんね。
（別になくてもいいんでしょうが、あくまで自分の気休めのためです）
よく見かけるのが「ひと月以上更新のない方云々」というやつ。
私はひと月ではなくもうちょっと待つ方針ですが、このところそういった基準で何人かの方のリンクを調整しておりまして、実は大変心苦しく思っております。
（でもブラウザのブックマークに入れさせていただいて、時々チェックはしております）
あと、優先順位として、以前リンクしていて再開したとか、新しいIDで始めたとか、あるいは女性優先（！）とか。
ところで、こちらからリンクするものに関しては、日記本文で何かピンとくるというのが必須条件でして、「秘密メモ」目的というのは基本的に認めておりません。
要するに「読んでるよ」という意思表示でありますし、やっぱり日記本文で共感するからこその相互リンク／秘密メモでありましょう。
そしてまた、そういう実のある日記を読んでいると、自分の日記がはたして相手に読んでもらえるようなものなのかどうか、少なくとも私はちらっとは考えますね。
PS1
ご存知の方もいらっしゃるでしょうが、相互リンクした日記を削除されると、リンク数がひとつ減ってしまうんですよ（回復しない）。
どういう理由でそうなってるのかは知りませんが、おそらく20近くロスしてまして、本当はリンクしたいのにできない方がたくさんいらっしゃいます。
新しいIDで書き出せばいいのはわかってるんですが・・・。（面倒くさい）
PS2
いや別に「いい日記を書かねばいかん」なんて思われても困ります。
ケイさんの時系列羅列日記なんかすごく面白いですし、一行日記や特定のテーマに特化したやつも悪くないですよね。
要はその人らしささえ出ていれば、あとは相性とか興味を持つ分野とかの問題だと思います。
＞ふらう。さん
そういうことでもうちょっとお待ちくださいな。
ウルグアイ戦
2003年3月28日 やっぱりあれじゃまずいだろ。
大体、ずいぶん間延びしてないか？
相手のコンディションの関係や個人の寄せで前半はボールは取れていたかもしれないけど、コンパクトな組織的プレスは利いていない。
戸田のような守備的MFを入れろという意見もあるようだが、それ以前に、昔の代表みたいにディフェンダーの前のスペースを使われてしまいそうで怖い（トラウマ？）。
サイドバックの弱点もあいかわらず。名良橋なんか、一応付いていたのにもかかわらず狙いすましたクロスを上げられていた。これは大問題だと思う。
ビルドアップも、まだボールが自然に回るところまでいっておらず、ちょっと危なっかしいが、これはまだしょうがない。
しかし、トルシエジャパンの中田浩二の出すロングフィードは相手にとって脅威でさえあったのに比べれば、ずいぶん差がある。
サントスもどうだろうか。
某掲示板では相手がわざとフリーにしていたという意見があったけど、それはいえてる。
少なくとも、怖くないしボールを持ってから寄せても十分と思ってるからある程度離しているのは間違いない。実際結果もその通りだし。
でも一番の問題は、ちょっと変なとき、中田が指示しないと修正がききそうもないということ。中田が出れないときはどうするんだろうか。
（某掲示板ではジーコの給料を少し分けろという意見がありましたが同感）
PS
中村選手、ずいぶん成長しましたねえ。嬉しいです。（でも機能していたかといわれれば微妙ですか？）
あと、中田、稲本はもちろんそうですが、ちょっとコンディションの悪そうだった小野も時折光るプレーがありました。彼らは見てるだけで面白いです。
大体、ずいぶん間延びしてないか？
相手のコンディションの関係や個人の寄せで前半はボールは取れていたかもしれないけど、コンパクトな組織的プレスは利いていない。
戸田のような守備的MFを入れろという意見もあるようだが、それ以前に、昔の代表みたいにディフェンダーの前のスペースを使われてしまいそうで怖い（トラウマ？）。
サイドバックの弱点もあいかわらず。名良橋なんか、一応付いていたのにもかかわらず狙いすましたクロスを上げられていた。これは大問題だと思う。
ビルドアップも、まだボールが自然に回るところまでいっておらず、ちょっと危なっかしいが、これはまだしょうがない。
しかし、トルシエジャパンの中田浩二の出すロングフィードは相手にとって脅威でさえあったのに比べれば、ずいぶん差がある。
サントスもどうだろうか。
某掲示板では相手がわざとフリーにしていたという意見があったけど、それはいえてる。
少なくとも、怖くないしボールを持ってから寄せても十分と思ってるからある程度離しているのは間違いない。実際結果もその通りだし。
でも一番の問題は、ちょっと変なとき、中田が指示しないと修正がききそうもないということ。中田が出れないときはどうするんだろうか。
（某掲示板ではジーコの給料を少し分けろという意見がありましたが同感）
PS
中村選手、ずいぶん成長しましたねえ。嬉しいです。（でも機能していたかといわれれば微妙ですか？）
あと、中田、稲本はもちろんそうですが、ちょっとコンディションの悪そうだった小野も時折光るプレーがありました。彼らは見てるだけで面白いです。
ベテラン恐るべし
2003年3月27日 一昨日だったか、NHKの衛星で石川セリのライブをやっていた。（見たのは最後の方だけ）
バックは井上陽水のもの＋αという感じで、山木秀夫、高水健司、今剛、小島良喜に斎藤ノブ、村石雅則（！）が加わったもの。
アンコールで山木と村石のセッションがあったのには驚いたし、次いで「氷の世界」では井上陽水本人も出てきたりして、これはまたずいぶん豪華なメンツと演奏だった。
しかし、最大の驚きは山木のレベルで、最近見た中では出色といっていいもの。村石とはまだ相当な差があるようだった。
バックは井上陽水のもの＋αという感じで、山木秀夫、高水健司、今剛、小島良喜に斎藤ノブ、村石雅則（！）が加わったもの。
アンコールで山木と村石のセッションがあったのには驚いたし、次いで「氷の世界」では井上陽水本人も出てきたりして、これはまたずいぶん豪華なメンツと演奏だった。
しかし、最大の驚きは山木のレベルで、最近見た中では出色といっていいもの。村石とはまだ相当な差があるようだった。
石油ねえ
2003年3月26日 昨日の続きだが、同じく「石油の専門家」に言わせると「石油が第一目的の戦争ではない」らしい。
この点、読んだばかりのフォーサイスの「ネゴシエーター」では（笑）、長く石油価格も安定しているため、アメリカもそれほど自国のエネルギー開発に力を入れておらず、もしOPECが原油大幅値上げを宣言してしまえば大変なことになるという背景になっている。
ご存知のとおり、石油はいったん設備を作ってしまえばものすごく大量に汲み出せるので、原価は極めて安い。にもかかわらず、「この程度でも買うだろう」と産油国側に足元を見られて、現状でも相当な（というかとんでもない）割増価格になっているのは確かである。
今現在、OPECの原油の占める割合は4割くらいらしいので、実際の原油価格はOPECの言うままにはならず、市場原理やバランスが十分に働くはずだが、原子力が地球環境にとって許されないものであることがはっきりした今、自国の生命源であるエネルギーを他国（特にイスラム教徒）に牛耳られているのは、アメリカとしては我慢ならない話だろう。
ということで、石油専門家は石油事情には詳しいかもしれないが、もっと根本的なところが見えていないのではないかという気もしないでもない。（業界人にはよくあることだが）
PS1
今出ている噂の真相では、軍需産業がらみという話も出ていましたね。もちろんそれもあるはずです。
PS2
書きたかったことをつい忘れてしまいました。
アメリカといえども完全自足自給はできないわけですから、もし「思い通りに」賄おうとすると、軍事力や情報力で周囲の国に圧力をかける必要があります。しかし、そんなことが許されるわけはありません。
ということで、たとえばの話ですが、日本の場合、もう製造業や農業は海外に全部（というのは極端ですが）まかしてもいいじゃないですか。
各国ができること、得意なことをやって、世界全体でうまくバランスがとれる、そんな時代が来ないもんでしょうかね。
この点、読んだばかりのフォーサイスの「ネゴシエーター」では（笑）、長く石油価格も安定しているため、アメリカもそれほど自国のエネルギー開発に力を入れておらず、もしOPECが原油大幅値上げを宣言してしまえば大変なことになるという背景になっている。
ご存知のとおり、石油はいったん設備を作ってしまえばものすごく大量に汲み出せるので、原価は極めて安い。にもかかわらず、「この程度でも買うだろう」と産油国側に足元を見られて、現状でも相当な（というかとんでもない）割増価格になっているのは確かである。
今現在、OPECの原油の占める割合は4割くらいらしいので、実際の原油価格はOPECの言うままにはならず、市場原理やバランスが十分に働くはずだが、原子力が地球環境にとって許されないものであることがはっきりした今、自国の生命源であるエネルギーを他国（特にイスラム教徒）に牛耳られているのは、アメリカとしては我慢ならない話だろう。
ということで、石油専門家は石油事情には詳しいかもしれないが、もっと根本的なところが見えていないのではないかという気もしないでもない。（業界人にはよくあることだが）
PS1
今出ている噂の真相では、軍需産業がらみという話も出ていましたね。もちろんそれもあるはずです。
PS2
書きたかったことをつい忘れてしまいました。
アメリカといえども完全自足自給はできないわけですから、もし「思い通りに」賄おうとすると、軍事力や情報力で周囲の国に圧力をかける必要があります。しかし、そんなことが許されるわけはありません。
ということで、たとえばの話ですが、日本の場合、もう製造業や農業は海外に全部（というのは極端ですが）まかしてもいいじゃないですか。
各国ができること、得意なことをやって、世界全体でうまくバランスがとれる、そんな時代が来ないもんでしょうかね。
